L’esistenza di un presunto dagherrotipo perduto di Abraham Lincoln antecedente alla sua ascesa politica continua a rappresentare un nodo irrisolto nella storia della fotografia ottocentesca. La ricerca di questo oggetto, spesso quantificato come un potenziale reperto da milioni di dollari, si intreccia con questioni di attribuzione, con le difficoltà legate alla conservazione delle prime immagini fotografiche e con la stessa costruzione dell’immagine pubblica del futuro presidente. Quando si parla di un dagherrotipo di Lincoln precedente al 1858, ci si muove in un territorio segnato da lacune archivistiche, testimonianze contraddittorie e da una cultura visuale americana in rapida evoluzione, in cui il ritratto fotografico diventava uno strumento identitario tanto quanto una testimonianza storica.
La data di nascita della tecnica dagherrotipica, fissata nel 1839 grazie all’annuncio ufficiale di Louis Daguerre, colloca cronologicamente la possibilità di un ritratto di Lincoln in un momento in cui la fotografia era ancora un processo artigianale, lento, costoso e caratterizzato da un’estetica specifica, definita da immagini su lastra d’argento che necessitavano di lunghi tempi di posa e di un complesso trattamento chimico. Lincoln, nato nel 1809 e morto nel 1865, si affacciò alla vita adulta in un’America in cui il dagherrotipo era il mezzo predominante per fissare un volto destinato alla memoria pubblica. I fotografi itineranti operavano già negli anni Quaranta e Cinquanta in Illinois, lungo un asse culturale in espansione che coinvolgeva studi dotati di camere ottiche di grande formato e di attrezzature capaci di produrre ritratti di alta qualità tecnica.
Molti storici ritengono plausibile che Lincoln si fosse sottoposto a una seduta fotografica prima dell’inizio della sua carriera nazionale, ma la mancanza di un’immagine verificata e datata con precisione genera un dibattito continuo. La scarsità di documenti primari, la perdita di archivi locali e l’affidamento a testimonianze indirette hanno alimentato una vera e propria “caccia al dagherrotipo perduto di Lincoln”, espressione che sintetizza un secolo e mezzo di tentativi di identificare un ritratto giovanile che potrebbe ridefinire la percezione pubblica del futuro presidente. Questo dibattito è parte integrante della storia della fotografia americana poiché dimostra quanto la relazione tra ritratto e identità politica fosse già complessa nell’Ottocento.
Il valore del presunto reperto trascende il semplice collezionismo. Un dagherrotipo autentico di Lincoln, realizzato prima della sua elezione alla Camera nel 1847 o almeno prima della famosa serie di ritratti del 1860, avrebbe un significato enorme per la documentazione visiva dell’epoca. La fotografia, come mezzo tecnologico e culturale, partecipava attivamente alla costruzione dell’immagine di uomini pubblici; un ritratto antecedente al 1858 permetterebbe di osservare un Lincoln più giovane, meno codificato dalla propaganda politica e dalle retoriche legate alla leadership nazionale. Il dibattito sulla sua autenticità rappresenta un caso emblematico di come la metodologia storica interagisca con l’analisi tecnica dei materiali fotografici.
La disciplina che studia la fotografia ottocentesca insiste sull’importanza di distinguere tra immagini prodotte nel periodo del dagherrotipo e copie successive, realizzate con processi diversi come l’ambrotipia o la stampa albuminata. Un esame accurato dovrebbe considerare la struttura fisica dell’oggetto: la presenza della lastra in argento lucidato, il tipo di astuccio, le caratteristiche del rivestimento protettivo. La questione rimane però teorica poiché nessun reperto verificato come il più antico ritratto di Lincoln è giunto fino a oggi con prove definitive. L’interesse, tuttavia, resta elevato perché la ricerca è alimentata da aste milionarie e da collezionisti disposti a investire cifre ingenti nella speranza di scoprire un originale autentico.
La modernizzazione degli archivi statunitensi ha permesso la catalogazione di molti materiali fotografici legati all’epoca, ma la dispersione degli studi locali, specie tra gli anni 1850 e 1860, ha reso difficile rintracciare materiali prodotti in contesti minori. Gli studi fotografici dell’Illinois, in particolare tra Springfield e Chicago, erano numerosi, e molti di essi furono gestiti da fotografi che viaggiavano con attrezzature relativamente leggere per raggiungere una clientela sparsa nei centri rurali. Questo contribuisce alla possibilità che un ritratto fotografico giovanile di Lincoln esistesse ma non abbia ricevuto un’adeguata catalogazione all’epoca.
All’interno di questo dibattito, le parole pronunciate dai discendenti di famiglie che avrebbero posseduto un possibile dagherrotipo di Lincoln acquisiscono un peso simbolico, pur non soddisfacendo gli standard moderni della verifica storica. Il valore attribuito all’immagine è in parte economico, in parte culturale e in parte scientifico. La possibilità che un dagherrotipo genuino emergesse sul mercato ha incoraggiato studi tecnici avanzati, analisi della superficie metallica e confronti biometrici tra i lineamenti di Lincoln adulto e quelli visibili in presunti ritratti giovanili. La questione non riguarda soltanto la rarità del reperto, ma anche la relazione tra fotografia, identità e memoria pubblica nell’America pre-presidenziale.
Contesto storico e politico
L’America in cui si sviluppò la tecnica fotografica e in cui si muoveva il giovane Lincoln era un Paese attraversato da trasformazioni radicali. La diffusione del dagherrotipo, presentato pubblicamente nel 1839 e arrivato negli Stati Uniti già nel 1840, coincise con un periodo di forte polarizzazione politica, con tensioni legate alla schiavitù, all’espansione verso Ovest e alla definizione dell’identità nazionale. Le immagini fotografiche non erano ancora strumenti di massa, ma rappresentavano il massimo livello di fedeltà visiva ottenibile con i mezzi tecnici dell’epoca. In una società in cui il ritratto pittorico era sinonimo di status, il dagherrotipo rese possibile immortalare anche individui appartenenti alla classe media, contribuendo a democratizzare la rappresentazione del volto umano.
Lincoln, impegnato in ambito legale e progressivamente attivo nella sfera politica dell’Illinois, operava in un contesto sociale in cui la fotografia diventava lentamente un ausilio per fissare l’identità. Non è un caso che alcuni dei più importanti leader dell’epoca, come Henry Clay o Daniel Webster, si sottoposero a sedute fotografiche con l’intenzione di consolidare un’immagine pubblica percepita come autorevole. Per Lincoln, la cui figura politica era inizialmente marginale, la possibilità di un ritratto fotografico avrebbe potuto svolgere un ruolo analogo, benché tale intenzione non sia documentata in maniera diretta.
La fotografia ottocentesca non era soltanto uno strumento di rappresentazione, ma anche un mezzo legato alle logiche della comunicazione politica. L’Illinois, dove Lincoln costruì la propria carriera, era un crocevia culturale e commerciale in cui la tecnologia fotografica trovò terreno fertile. Numerosi dagherrotipisti itineranti offrivano i loro servizi nei piccoli centri urbani, e alcuni studi a Springfield erano già attivi nei primi anni Cinquanta. È plausibile che Lincoln, consapevole del crescente ruolo del ritratto visivo nella sfera pubblica, avesse considerato la possibilità di sottoporsi a una seduta fotografica prima della fase nazionale della sua carriera politica.
Il clima politico degli Stati Uniti tra il 1840 e il 1860 era segnato dal dibattito sulla schiavitù e da una dialettica che richiedeva una crescente visibilità dei leader pubblici. Si trattava di un periodo caratterizzato da profondi conflitti ideologici, culminati con la guerra civile del 1861. La fotografia contribuì a ridefinire la percezione degli attori politici, fornendo un mezzo capace di documentare non solo l’aspetto fisico, ma anche il modo in cui gli individui desideravano essere presentati alla nazione. La ricerca delle prime fotografie di Abraham Lincoln, soprattutto se riconducibili al periodo immediatamente precedente al 1858, risponde a questa dinamica di costruzione visuale del discorso politico.
Il valore attribuito al dagherrotipo perduto di Lincoln deriva anche dalla consapevolezza che l’immagine fotografica stava assumendo il ruolo di prova documentaria. Nell’America prebellica la fotografia veniva utilizzata per testimoniare eventi, luoghi e persone con una precisione fino ad allora impossibile. I dagherrotipisti operavano in un ambiente tecnico complesso: la sensibilità delle lastre, la necessità di preparare la superficie metallica con il giusto grado di lucidatura e la gestione di sostanze chimiche come ioduri e bromuri richiedevano un’altissima competenza. Un ritratto ben eseguito era considerato un oggetto prezioso, tanto da essere custodito in astucci particolarmente curati.
Intorno alla metà del secolo, quando Lincoln intensificò il proprio impegno politico, la fotografia divenne un mezzo attraverso cui i cittadini costruivano un rapporto più diretto con i loro rappresentanti. L’immagine fotografica permetteva un livello di identificazione inedito perché rendeva riconoscibile un volto reale e non idealizzato. Il fatto che non sia sopravvissuto un dagherrotipo antecedente ai ritratti più noti suscitò dubbi tra gli storici, poiché importanti figure politiche coeve possedevano ritratti fotografici realizzati anche in giovane età. Questo alimentò l’ipotesi che un dagherrotipo potesse essere andato perduto, distrutto o conservato in collezioni private non ancora studiate in profondità.
La ricostruzione del contesto storico-politico evidenzia come la diffusione della fotografia fosse strettamente legata ai cambiamenti sociali e tecnologici dell’America di metà Ottocento. L’interazione tra la tecnica fotografica e la costruzione dell’identità politica spiega perché il possibile ritrovamento di un ritratto giovanile di Lincoln avrebbe conseguenze importanti per la comprensione di una fase cruciale della sua vita. Il valore attribuito a tale immagine non dipende solo dalla sua rarità, ma anche dalla ricchezza di informazioni che potrebbe offrire sulla percezione pubblica dei leader americani nell’età del dagherrotipo.
Il fotografo e la sua mission
L’identificazione del possibile autore del dagherrotipo perduto rappresenta uno dei capitoli più complessi della ricerca. Il panorama fotografico dell’Illinois tra gli anni Quaranta e Cinquanta era caratterizzato da una forte presenza di fotografi itineranti, molti dei quali non lasciarono registri dettagliati della loro attività. Studiosi della storia della fotografia hanno tentato di circoscrivere i potenziali autori combinando testimonianze familiari, studi archivistici e confronti stilistici con opere note dell’epoca. La difficoltà principale risiede nel fatto che il giovane Lincoln non era ancora un personaggio di rilievo nazionale, e dunque non esisteva un particolare interesse nel documentare le sue sedute fotografiche.
Tra i nomi più frequentemente citati nella letteratura specialistica emergono quelli di fotografi attivi nell’Illinois centrale, alcuni dei quali avevano lavorato con lastre di alta qualità e avevano realizzato ritratti noti per la loro nitidezza. La missione principale di questi professionisti era quella di produrre immagini caratterizzate da accuratezza formale, equilibrio nelle proporzioni e una luce che valorizzasse i tratti del soggetto. Il dagherrotipo richiedeva un approccio rigoroso, dove la gestione del tempo di posa, spesso compreso fra 10 e 60 secondi, determinava la riuscita o il fallimento dell’intera procedura.
Il potenziale autore del dagherrotipo di Lincoln avrebbe dovuto possedere competenze tecniche specifiche: la capacità di preparare una lastra perfettamente lucidata, la conoscenza dei processi di sensibilizzazione ai vapori di iodio e bromio, e una particolare attenzione alla stabilità della posa. La fotografia pre-presidenziale di Lincoln, se realmente realizzata in formato dagherrotipico, richiedeva un’interazione attenta tra fotografo e soggetto. I ritratti dell’epoca mostrano spesso un’espressione composta, con un leggero irrigidimento dovuto alla necessità di rimanere immobili per tutta la durata dell’esposizione.
La missione del fotografo itinerante era duplice: da una parte produrre un’immagine che soddisfacesse il cliente, dall’altra costruire una reputazione capace di attirare nuovi committenti. Gli studi fissi, presenti nelle città più grandi, beneficiavano di un ambiente più controllato, ma erano spesso meno accessibili per chi viveva in aree periferiche. È plausibile che Lincoln si fosse sottoposto a una seduta fotografica presso un fotografo itinerante che operava nelle aree rurali dell’Illinois, scenario che gli storici ritengono compatibile con le abitudini della classe media del tempo.
La natura non documentata di molte di queste attività rende difficile ricostruire una cronologia precisa degli incontri tra Lincoln e potenziali dagherrotipisti. Le ricerche archivistiche hanno individuato alcuni fotografi attivi a Springfield negli anni 1845–1855, periodo cruciale per la possibile realizzazione del dagherrotipo. Le lastre prodotte in quegli anni presentano caratteristiche tecniche omogenee: superfici speculari, un livello di dettaglio particolarmente elevato e un formato tipico delle produzioni americane di metà Ottocento.
La missione fotografica non era solo un servizio commerciale, ma un processo che implicava una visione estetica specifica. I fotografi del periodo attribuivano grande importanza alla rappresentazione dignitosa del soggetto, ritenendo che un ritratto ben composto fosse non solo uno strumento di memoria personale, ma anche un elemento di prestigio sociale. Per Lincoln, un ritratto fotografico giovanile avrebbe potuto rappresentare un prezioso strumento di autoaffermazione, anche se non esistono prove dirette di una sua intenzione strategica in questo senso.
L’assenza di una documentazione ufficiale relativa a un fotografo incaricato di ritrarre Lincoln rende particolarmente difficile circoscrivere l’autore del presunto dagherrotipo. Tuttavia, le ricerche più approfondite suggeriscono che la realizzazione dell’immagine, qualora fosse avvenuta, avrebbe richiesto un livello di competenza tecnica non comune. Gli elementi stilistici ricorrenti nei ritratti attribuiti ai dagherrotipisti dell’Illinois indicano un approccio metodico, caratterizzato da una forte attenzione al contrasto, alla direzione della luce e alla chiarezza dei dettagli. Questa cura estetica si ritroverebbe presumibilmente anche nel dagherrotipo perduto.
Le tecniche di attribuzione tra analisi scientifica e confronto iconografico
L’eventuale identificazione del dagherrotipo perduto di Lincoln si colloca in un campo di studi che unisce competenze tecniche avanzate e metodologie storiografiche tradizionali. L’attribuzione di un dagherrotipo ottocentesco a un soggetto specifico richiede un approccio multidisciplinare, in cui convergono analisi fisico-chimiche, confronto iconografico, ricostruzione archivistica e verifica contestuale. La difficoltà principale risiede nella natura stessa del dagherrotipo: un oggetto fragile, unico, privo della riproducibilità intrinseca ai processi fotografici successivi. Un singolo errore di conservazione può alterare irrimediabilmente le caratteristiche superficiali della lastra, compromettendo la leggibilità dei tratti somatici e rendendo complessa l’analisi comparativa.
La prima fase di un processo attributivo rigoroso è l’esame fisico diretto. La superficie speculare del dagherrotipo, costituita da una lastra di rame ricoperta da un sottilissimo strato d’argento, deve essere analizzata con microscopia ottica e, quando possibile, con tecniche come la riflettometria o la spettroscopia Raman. Queste metodologie permettono di identificare alterazioni dovute all’ossidazione, alla presenza di contaminanti o alla manipolazione successiva. Nel caso di un potenziale ritratto di Abraham Lincoln, l’esame della struttura materiale potrebbe fornire indizi sulla datazione dell’oggetto, poiché la qualità delle lastre e la composizione dei vapori di sensibilizzazione variarono sensibilmente tra gli anni Quaranta e Cinquanta del XIX secolo.
Accanto alle analisi scientifiche, il confronto iconografico svolge un ruolo decisivo. Gli studiosi devono esaminare le immagini certe di Lincoln, in particolare quelle realizzate tra il 1854 e il 1861, per confrontarne i tratti somatici con quelli presenti nel dagherrotipo candidato. L’angolo della mandibola, la distanza interpupillare, la forma del naso e la conformazione delle sopracciglia rientrano tra i parametri più utilizzati. Le fotografie ottocentesche, inclusi i ritratti politici del 1860, mostrano un Lincoln caratterizzato da un’ossatura facciale marcata e da un profilo inconfondibile. Tuttavia, la crescente età, la perdita di peso e l’intensificazione dello stress politico contribuirono a modificare il suo volto negli anni immediatamente precedenti alla presidenza. La variabilità fisiologica rappresenta dunque un ostacolo significativo quando si tenta di confrontare un ritratto giovanile non datato con immagini più tarde.
Un elemento essenziale nella metodologia attribuzionista è la ricostruzione della provenienza. La storia della fotografia insegna che molti dagherrotipi subirono spostamenti, vendite, eredità e dispersioni, talvolta senza un adeguato tracciamento. La validazione di un reperto richiede una catena di custodia documentata, o almeno una testimonianza coerente sulla proprietà dell’oggetto per un periodo significativo. Nel caso di Lincoln, alcuni presunti dagherrotipi emersi sul mercato antiquario presentavano narrazioni familiari suggestive, ma prive di documentazione verificabile. La mancanza di una provenienza certa riduce drasticamente la probabilità di un’attribuzione credibile, perché introduce margini di ambiguità che non possono essere compensati nemmeno dalla somiglianza iconografica.
Le tecniche digitali contemporanee hanno introdotto nuovi strumenti nell’analisi delle immagini antiche. La comparazione biometrica, basata su algoritmi che misurano proporzioni facciali e relazioni geometriche tra i punti chiave del volto, può offrire indicazioni utili. Tuttavia, la natura del dagherrotipo, che presenta un’immagine invertita lateralmente e soggetta a variazioni di contrasto, limita l’affidabilità delle analisi automatiche. Le distorsioni introdotte dall’usura superficiale, dall’ossidazione e dal riflesso dello strato metallico interferiscono con i sistemi computerizzati, e spesso gli storici preferiscono affidarsi alla valutazione combinata di esperti umani.
L’analisi del contesto in cui un dagherrotipo potrebbe essere stato prodotto è altrettanto cruciale. Le ricerche sui fotografi attivi nell’Illinois nei decenni centrali dell’Ottocento indicano che alcuni studi erano dotati di attrezzature sufficientemente avanzate per realizzare ritratti di alta qualità. Se il dagherrotipo in questione fosse stato prodotto da un fotografo itinerante, occorrerebbe verificare la presenza dell’artista nelle aree frequentate da Lincoln, consultando registri fiscali, annunci sui giornali locali e repertori professionali dell’epoca. La difficoltà nel reperire questa documentazione riflette una caratteristica tipica della fotografia preindustriale: molti operatori non lasciarono tracce durature del proprio lavoro.
Un altro elemento significativo riguarda la lettura stilistica. I dagherrotipi americani mostrano differenze tecniche rispetto a quelli europei, in particolare nella direzione della luce, nel taglio dell’inquadratura e nell’uso degli accessori scenografici. Nel caso di Lincoln, che all’epoca conduceva una vita modesta, è probabile che un eventuale ritratto giovanile fosse stato realizzato con uno stile sobrio, privo di elaborati fondali dipinti o di decorazioni particolarmente ricercate. Questo riduce il numero di stilisti potenzialmente attribuibili, ma non elimina la necessità di una verifica approfondita.
L’intersezione tra analisi scientifica e confronto iconografico permette di comprendere quanto sia complessa la verifica dell’autenticità delle prime fotografie di Abraham Lincoln. Ogni elemento deve essere valutato in relazione agli altri: somiglianza, provenienza, datazione dei materiali, compatibilità storico-geografica e analisi dei processi chimici. La ricerca del dagherrotipo perduto continua a stimolare discussioni accademiche perché rappresenta un caso di studio esemplare sul modo in cui scienza e umanesimo possono collaborare per ricostruire un frammento mancante della memoria visiva statunitense.
Il valore di mercato e il ruolo dei collezionisti
La crescente attenzione verso un possibile dagherrotipo giovanile di Lincoln non si spiega soltanto con il suo significato storico, ma anche con il valore economico che un reperto del genere assumerebbe nel mercato internazionale della fotografia antica. Il collezionismo fotografico, sviluppatosi in maniera significativa a partire dagli anni Settanta del Novecento, attribuisce alle immagini un valore che dipende da rarità, provenienza, stato di conservazione e rilevanza culturale del soggetto. Un dagherrotipo autentico rappresenterebbe un unicum nel panorama della fotografia ottocentesca, poiché fornirebbe una testimonianza diretta della vita di un individuo destinato a diventare una delle figure più influenti della storia americana.
Il mercato dei dagherrotipi ha mostrato oscillazioni significative nel corso degli ultimi decenni, ma i ritratti di personaggi storici tendono a mantenere quotazioni elevate. Nel caso di Lincoln, il valore sarebbe accresciuto dal fatto che la prima immagine universalmente riconosciuta risale agli anni successivi al 1857. L’esistenza di una fotografia più antica, potenzialmente prodotta quando Lincoln era ancora un avvocato e politico locale, costituirebbe un documento di importanza eccezionale. La cifra di “milioni di dollari” spesso citata nelle discussioni sul tema deriva dall’analisi delle aste internazionali dedicate ai ritratti di personaggi storici di rilievo, in cui immagini uniche hanno raggiunto valutazioni sorprendenti.
I collezionisti di fotografia storica si dividono generalmente in due categorie: coloro che privilegiano il valore estetico e coloro che si concentrano sull’importanza storica. Nel caso del presunto dagherrotipo di Lincoln, entrambi gli aspetti si fondono, poiché l’immagine sarebbe al contempo un’opera di alto valore tecnico e un documento di rilevanza nazionale. La domanda potenziale di un simile reperto sarebbe amplificata dalla rarità di materiali autentici legati ai primi anni della carriera del futuro presidente. Le fotografie certe di questo periodo sono limitate e spesso non in condizioni ottimali, contribuendo ad aumentare ulteriormente il peso simbolico di un ritratto giovanile di alta qualità.
La presenza di collezionisti privati nel processo di autenticazione rappresenta un fattore cruciale. Molti reperti fotografici ottocenteschi non arrivano immediatamente negli archivi pubblici perché rimangono per anni o decenni all’interno di collezioni private. In questo scenario, la collaborazione tra collezionisti, storici e conservatori diventa fondamentale per garantire che l’analisi tecnica sia condotta secondo standard rigorosi. I collezionisti con una solida reputazione tendono a favorire la trasparenza, consentendo l’esame scientifico dei materiali e partecipando attivamente alla discussione accademica sulla loro autenticità.
Il valore di mercato di un dagherrotipo dipende in larga misura anche dal suo stato di conservazione. Le lastre d’argento sono particolarmente vulnerabili al deterioramento, e una fotografia compromessa dall’ossidazione o da danni meccanici subirebbe una svalutazione significativa. Tuttavia, nel caso di un ritratto potenzialmente riconducibile al giovane Lincoln, anche un esemplare non perfettamente conservato continuerebbe a possedere un valore straordinario, grazie alla sua unicità. Il mercato dei dagherrotipi non è regolato solo da fattori estetici, ma anche dalla narrazione culturale che accompagna il reperto.
La presenza di aste internazionali dedicate alla fotografia antica contribuisce a strutturare un mercato altamente competitivo. Case d’asta specializzate hanno mostrato un interesse crescente verso i dagherrotipi americani di metà Ottocento, soprattutto quando legati a figure pubbliche. Un reperto come il dagherrotipo perduto di Lincoln genererebbe un interesse mediatico tale da influenzare il suo valore finale, poiché la domanda supererebbe di gran lunga l’offerta. La disponibilità di potenziali acquirenti non sarebbe limitata ai collezionisti privati, ma includerebbe musei, istituti di ricerca e fondazioni dedicate alla conservazione del patrimonio americano.
La discussione accademica sul valore di mercato non può prescindere dalla considerazione del ruolo sociale dei collezionisti. Essi svolgono una funzione fondamentale nel preservare materiali altrimenti destinati alla scomparsa. Nel caso delle prime fotografie di Abraham Lincoln, molti reperti potrebbero essere sopravvissuti proprio grazie alla cura di famiglie o collezionisti che, anche senza consapevolezza del loro valore storico, li hanno conservati per generazioni. Questa dinamica, osservabile in numerosi casi della storia dell’arte e della fotografia, spiega perché la ricerca del dagherrotipo perduto debba includere non solo archivi pubblici, ma anche fondi privati.
La relazione tra valore economico e valore storico è particolarmente evidente nel caso del ritratto di Lincoln. Il riconoscimento ufficiale dell’autenticità sarebbe in grado di modificare sensibilmente il mercato, stabilendo nuovi record e spingendo gli studiosi a riconsiderare le fasi iniziali della carriera politica del futuro presidente. La ricerca del dagherrotipo rimane un terreno fertile per lo studio delle dinamiche tra tecnologia, cultura e patrimonio, poiché dimostra come un singolo oggetto possa concentrare aspettative economiche e simboliche straordinarie.
Fonti
Mi chiamo Alessandro Druilio e da oltre trent’anni mi occupo di storia della fotografia, una passione nata durante l’adolescenza e coltivata nel tempo con studio, collezionismo e ricerca. Ho sempre creduto che la fotografia non sia soltanto un mezzo tecnico, ma uno specchio profondo della cultura, della società e dell’immaginario di ogni epoca. Su storiadellafotografia.com condivido articoli, approfondimenti e curiosità per valorizzare il patrimonio fotografico e raccontare le storie, spesso dimenticate, di autori, macchine e correnti che hanno segnato questo affascinante linguaggio visivo.
