La fotografia moderno poggia le sue fondamenta su un universo di ottiche progettate per rispondere a esigenze specifiche di prospettiva, luminosità e resa cromatica. Ogni tipologia di obiettivo – dal normale “prime” al grandangolare estremo, dal teleobiettivo al macro, fino alle lenti speciali come tilt-shift e fisheye – introduce un diverso bilanciamento tra correzione delle aberrazioni, profondità di campo e gestione delle distorsioni geometriche. Conoscere le peculiarità costruttive, i materiali ottici impiegati e i meccanismi interni di ciascun schema permette al fotografo e all’ingegnere di selezionare lo strumento più adatto al proprio progetto artistico o tecnico.
Questo articolo esplora in dettaglio le principali categorie di obiettivi fotografici, descrivendone il design interno, i vetri utilizzati, le configurazioni meccaniche e le applicazioni tipiche. Verranno illustrate le differenze tra lenti fisse (“prime”) e zoom, lenti dedicate al primo piano ravvicinato (macro) e sistemi grandangolari e tele di alta precisione, fino alle soluzioni più sofisticate per il controllo prospettico e la planarità del campo. La disamina si concentra sul perché ogni progetto ottico agisca in modo diverso sulle aberrazioni di Seidel, sulla curvatura di campo e sulla resa finale, offrendo una visione tecnica e discorsiva, priva di elenchi, che farà luce sul cuore ingegneristico di ogni lente
Standard prime: l’obiettivo “normale”
Un obiettivo standard prime, spesso definito “normale”, presenta una lunghezza focale vicina alla diagonale del formato d’inquadratura (circa 50 mm su full-frame). Questa corrispondenza geometrica genera una prospettiva naturale, simile a quella dell’occhio umano, risultando versatile in molte situazioni: ritratti, reportage e fotografia di strada. La struttura interna di una lente normale prevede generalmente tra 5 e 7 elementi disposti in 4–6 gruppi, con vetri crown e flint abbinati in modo da correggere con efficacia aberrazioni cromatiche, sferiche e curvatura di campo.
Le superfici ottiche vengono spesso asferizzate sul gruppo frontale per compensare la curvatura residua e migliorare la nitidezza sul piano focale. Il diaframma, composto da 9 lamelle arrotondate, mantiene un’apertura circolare anche chiuso, consentendo una resa diiso bokeh uniforme. Dal punto di vista meccanico, il barilotto in lega di magnesio o ottone è progettato per contenere tolleranze di centratura al decimo di millimetro, e le ghiere di messa a fuoco offrono un’escursione tattile di almeno 270° per un controllo micrometrico.
L’apertura massima si attesta solitamente fra F/1.4 e F/1.8: valori che garantiscono un’elevata luminosità e una profondità di campo ridotta, sfruttata per isolare il soggetto dallo sfondo. La combinazione di rapporto d’ingrandimento, angolo di campo di circa 46°, e progetti anastigmatici consente un’equilibrio ottico tale da rendere l’obiettivo normale un punto di riferimento per valutare la qualità di un sistema fotografico.
Grandangolari: dal moderato all’estremo
Un obiettivo grandangolare offre lunghezze focali inferiori a 35 mm (equivalenti full-frame), con angoli di campo che superano i 63°. Il design ottico si basa su schemi retrofocus, in cui il gruppo anteriore possente compensa il forte potere diottrico, permettendo di mantenere la giusta distanza tra l’elemento posteriore e il piano focale. Negli schemi tradizionali, come il Biogon o il Distagon, si utilizzano fino a 10 elementi in 8 gruppi, con vetri ED e fluorite per contenere l’aberrazione cromatica laterale e il coma.
La sfida principale consiste nel mantenere la planarità del campo e contenere la distorsione geometrica, tipica dei grandangolari. Schemi simmetrici su asse ottico riducono la distorsione a barilotto, mentre l’impiego di vetri asferici in punti strategici attenua l’astigmatismo periferico. Il barilotto, spesso in lega di alluminio tornito, integra guide per filtri a lastra e ghiere di apertura con click meccanici.
Le aperture variano da F/2.8 a F/4 nei modelli professionali, fino a F/1.8–2 nei grandangolari “luminosi” destinati alla fotografia di architettura e ambiente. Il cablaggio elettronico dei contatti consente la trasmissione dei dati di apertura e distanza, indispensabile per il calcolo dell’esposizione TTL e per la correzione automatica di distorsione in camera.
Teleobiettivi e super-tele: catturare da lontano
Un teleobiettivo presenta lunghezze focali oltre i 70 mm, con angoli di campo ridotti, ideali per ritratti stretti, fauna e sport. I progetti più semplici (f/2.8–4) possono impiegare 7–9 elementi in 6–7 gruppi, mentre i super-tele (200–800 mm) superano anche i 20 elementi, suddivisi in 15 gruppi, con vetri a bassa dispersione (ED, UD) per mantenere la nitidezza e prevenire il marchio cromatico sui bordi.
La configurazione interna di un tele prevede un gruppo floating: durante la messa a fuoco, un gruppo posteriore si sposta per conservare il profilo di aberrazione nominale. Questo sistema, detto floating focus, mantiene costante la correzione sferica e il profilo MTF su tutta la distanza di lavoro. Il diaframma, solitamente a 9–11 lamelle, offre aperture da F/4 a F/6.3, con soluzioni a 1,4 e 2,0 nei modelli premium.
Il peso di un tele aumenta per l’uso di vetri densi e meccanismi di stabilizzazione ottica (OSS, VR, IS), basati su giroscopi MEMS e attuatori piezoelettrici che spostano gruppi di lenti per compensare microvibrazioni. Questi sistemi, calibrati per offrire fino a 5 stop di correzione, richiedono sensori di movimento integrati nella baionetta e processori dedicati per elaborare il segnale in tempo reale.
Obiettivi macro: l’arte del dettaglio
Gli obiettivi macro sono progettati per rapporti di riproduzione uguali o superiori a 1:1, consentendo di inquadrare soggetti a pochi centimetri di distanza. Un progetto macro impiega schemi retrofocus o telecentrici, con 8–12 elementi in 7–9 gruppi, includendo vetri a bassa dispersione e lenti flottanti per correggere la curvatura di campo su pianoforti di messa a fuoco molto ravvicinati.
La distanza di lavoro, ossia la distanza fra lente frontale e soggetto, è calibrata per garantire spazio sufficiente all’illuminazione: valori tipici oscillano fra 15 e 30 cm per un 100 mm macro. Il diaframma a 9 lamelle offre apertura massima F/2.8 o F/2, in grado di isolare dettagli con profondità di campo ridottissima. Le superfici ottiche sono rivestite con antiriflessi multicouche per minimizzare flare e ghost, fondamentali quando si utilizzano flash ring o diffusori ravvicinati.
Un’altra caratteristica del macro è lo schema telecentrico interno: i raggi emergenti dal gruppo di messa a fuoco posteriore restano paralleli fra loro, producendo un’immagine uniforme senza distorsione di prospettiva, essenziale per applicazioni scientifiche e industriali.
Fisheye e super-grandangolari estremi
Gli obiettivi fisheye riprendono campi estremi fino a 180° o oltre, generando un caratteristico effetto sferico. Il loro design, basato su 6–8 elementi in 4–6 gruppi, utilizza vetri crown ad alto indice e asferiche per modellare la traiettoria dei raggi. Le curvature estreme delle superfici vengono realizzate con torni CNC a 5 assi o mediante pressatura a caldo per ottenere profili accurate entro ±0,01 mm.
A differenza dei grandangolari convenzionali, i fisheye non si preoccupano di correggere la distorsione: il barilotto semisferico e il paraluce integrato esaltano la curvatura prospettica. Le aperture variano da F/2.8 a F/4, bilanciate per ottenere massima luminosità e profondità di campo praticamente infinita, rendendo questi obiettivi adatti anche alla fotografia astronomica per la cattura di cieli stellati.
Obiettivi zoom: flessibilità e compromessi
Un obiettivo zoom offre una gamma di lunghezze focali variabili, da grandangolare a tele, integrando meccanismi complessi di movimento interno di gruppi ottici. Un progetto zoom standard (24–70 mm) può impiegare fino a 18 elementi in 14 gruppi, con vetri a bassa dispersione e asferiche per mantenere costanti le prestazioni su tutta la gamma.
Il meccanismo di zoom si basa su camme elicoidali che guidano lo spostamento sincronizzato di gruppi frontali e posteriori, assicurando un focus “parfocal” (costante) durante la variazione di focale. Le guarnizioni stagne e i rivestimenti in PVD garantiscono resistenza a polvere e umidità, mentre motori STM o USM consentono autofocus rapido e silenzioso.
Un compromesso inevitabile riguarda l’apertura massima, che sugli zoom professionali si attesta spesso a F/2.8 costanti, mentre sugli zoom consumer varia da F/3.5 a F/5.6. La complessità ottica e meccanica si riflette in peso, dimensioni e prezzo, ma la versatilità di un solo obiettivo capace di spaziare da 16 mm a 300 mm rimane un grande vantaggio.
Obiettivi tilt-shift: controllo prospettico e di fuoco
Le ottiche tilt-shift combinano movimenti di inclinazione (tilt) e spostamento (shift) del gruppo ottico rispetto al sensore, permettendo di modificare il piano di fuoco (teoria di Scheimpflug) e di correggere la prospettiva senza ricorrere a movimenti in post-produzione. Questi obiettivi, spesso con focale di 24 mm o 90 mm, impiegano 14–20 elementi in 11–14 gruppi, altamente anastigmatici per garantire planarità e nitidezza su tutto il campo.
Il meccanismo di tilt ruota il barilotto di ±8°, spostando simultaneamente il piano focale e consentendo di mantenere perfettamente a fuoco superfici inclinate, utile in fotografia architettonica o still life. Il shift di ±12 mm corregge la convergenza delle linee verticali. Tutti i movimenti sono registrabili con cifre micrometriche incise su ghiere metalliche, e bloccabili con leve di fissaggio per mantenere l’inquadratura scelta.
Obiettivi per formato ridotto e mirrorless
Con la diffusione del medio formato digitale e delle fotocamere mirrorless APS-C e MFT, i produttori hanno adattato i progetti di ottiche classiche a montaggi più compatti e a sensori più piccoli. Un 50 mm standard su APS-C diventa un “equivalente” 75–80 mm, con barilotti ridotti di 30–40% rispetto al full-frame.
Le lenti mirrorless, prive di otturatore meccanico frontale, permettono design retrofocus più corti e gruppi flottanti semplificati. Alcuni modelli ultracompatti (pancake) sfruttano vetri ad altissimo indice e montaggi a baionetta corta (12–20 mm) per ottenere lunghezze totali di poche decine di millimetri, preservando l’effetto portabilità senza rinunciare alla qualità.
Mi chiamo Marco Adelanti, ho 35 anni e vivo la mia vita tra due grandi passioni: la fotografia e la motocicletta. Viaggiare su due ruote mi ha insegnato a guardare il mondo con occhi più attenti, pronti a cogliere l’attimo, la luce giusta, il dettaglio che racconta una storia. Ho iniziato a fotografare per documentare i miei itinerari, ma col tempo è diventata una vera vocazione, che mi ha portato ad approfondire la storia della fotografia e a studiarne i protagonisti, gli stili e le trasformazioni tecniche. Su storiadellafotografia.com porto una prospettiva dinamica, visiva e concreta: mi piace raccontare l’evoluzione della fotografia come se fosse un viaggio, fatto di tappe, incontri e visioni. Scrivo per chi ama l’immagine come mezzo di scoperta e libertà, proprio come un lungo viaggio su strada.
